文物保护责任（文物恒温恒湿柜）

只是在等待精彩的人展示自己的才华，尤其是看到傅首尔**个出现，喜悦的因子占据了整个大脑。但是随着詹青云、许吉如和黄执中的依次出现，我的心里也不再那么高兴了。

这场辩论中的选择似乎从未出现在我们面前，但它是错误的。它每天都在发生，甚至有人在工作。

“马东”的魅力在于，它可以从一个点连续推出几条线，每条线延伸到一个职业、一群人、一种生活、一种态度。

我是文物管理员，从这样精彩的辩论中看到了遗产保护的三重境界。这个事实让我现在觉得有点惭愧，但是回头看，还是有一些道理的，所以大胆的和大家分享一下。

**个领域——责任

到底是什么责任？我认为履行责任的要求是“代求政府”。面对名画和小猫，我会毫不犹豫地选择名画。虽然想到看到自己拿着名画冲出火海，站在熊熊燃烧的炉火前，听着小猫的叫声，心如刀割，但我别无选择。

我是文物保护者。守护和保护每一件文物，已经成为我的一种习惯，甚至是一种传统思维。抢救它是他行为的条件反射，也是我日夜工作的固定模式。

遗产安全是一个特殊的行业，可以说是世界上的一项独特工作。任何其他领域都继承技术、知识和思想。只有遗产管理继承具体的对象。有了它的存在，就有了技术、知识、观念而没有了传承本体。关于它的一切和它延伸的幕后的一切都会突然消失。

詹青云文物南迁的例子故宫证明了一代文物安全人员的责任和使命。八十年过去了，很多时候都有变化，甚至颠覆。只有文物安全人员把每一件文物代代相传。

第二个领域——行动

责任是一种意识，付诸实践是工作的关键。在多年的工作中，*常听到的一句话就是，搞文物的人都是死板的。我只能说我们是死板的。我只能说，我们无法迎合这个多变的现实世界。但是我们心里要清楚，不要趋利避害。

许吉如关于一件艺术品，我问你的信息太多了，除了可以验证的史实，还有与善良、慈悲、执着等相关的*好品质。那句话太好了。

如果保护文物只限于防止任何文物被损坏或丢失，那么我们*终将成为一个店主或看门人。文物的幕后故事会因为我的冷漠而逐渐丢失，甚至会被人遗忘。

“让文物活起来”不仅是让文物的故事和自身的价值活起来，更是让文物安全人员“活起来”，用实践践行文物行业的工匠精神，用实践努力履行今生的责任，用实践传承文物承载的中华优秀传统品格。

救名画不是练好质量吗？事实也是如此。为什么要保存名画？

一是**境界的责任；其次，我们传统文化、“为大家无私地工作”、“两害相权取其轻”、“做人要明辨是非”、“趋利避害国家生死以”......这句谚语、诗句、典故、传说很多很多，这是我们坚定的文化。

中国文化是一种交往文化，是一种高度自觉的文化，是一种团结的文化，是一种正义的文化。因此，实践和传承这种文化也注定要以绘画闻名。

第三个境界——共情

如果一个人能在工作中负责任地行事，他一定是一个优秀的专业工作者。办公效率*值得信赖的保证就是把人变成机器，但人不是机器，人变成机器是可悲的。

工作不能局限于完成，还要反思。说白了，既要向前看，也要向后看。文物既安全又奇怪。看起来他们总是在向后看，但其实向后看就是往前推。

黄执中说，一个人的知识和经验决定了他可以习惯看远方；你期望成为一个只能听到猫哭的人，还是能听到远处的哭声？

这两句话让我很清醒，一个文物安全的人，如果他只看到眼前的情况，挖掘一个墓地，只挖掘墓葬，只选择墓葬中的重物，然后写一个开箱即用的简报，做一个云雾罩的电视频道，*后“出人头地”，他宁愿不做这份工作。

一个人的一生，活的是情分。有些人，从早到晚，起草了几份文件，写了几个汇报材料，笑着打了很多电话，回到家就倒在床上，睡不着，却什么都想不起来。

忙碌的工作就像一个空洞。越陷越深，越听不到“遥远的哭声”。

“在远方哭泣”是一个直击人心的词汇。

记得工作的**个月，和领导一起下乡，路过一个村子，一个长满杂草的砖房，黄土铺道的小路上偶尔看到一个弯着腰的老人蹒跚前行。村里有个小高台，高度和下面砖房的屋顶差不多。高台上有一座元代建筑。房顶塌了一半，后墙不见了，前门被风吹得格格作响。

我怀着复杂的心情站在它面前，

它知道自己的处境吗？

难过吗？

疼吗？

它需要我的帮助吗？

它是沉默的，仍然“啪嗒”“啪嗒”...

这一幕成了她职业生涯的警钟，在我脑海里响了好几次。

“老、老、幼、幼、幼”是人类*真实、*难得的情感。我们常说事物是有情感的。其实不是它有情绪，而是我们给它情绪。比如一件青花的作品，足足饱满，造型饱满，构图色彩清晰，混乱很多很多，笔法流畅有力，釉色深沉等等。...

这些天赋、传承和对美的描述都是人类创造的。一旦成为**的个体，就凝结了你无数的心血。我们不仅创造了一个神器，还用一个神器表达了我们的想法。从这方面来说，我们和这件神器有关系。这种感觉不是由于它的**给予者或描述者的离开和消失。我们应该把这种感觉

文物恒温恒湿柜：